Das war der Musical Sommer 2026

Auf die Frage hin, ob ihre [Amandas] literarischen Handlungen noch vertretbar sind, antwortet sie bedenkenlos: „Wir haben keine Zeit für ethische Abwägungen“, und schreckt im weiteren Verlauf vor nichts zurück, um die Hoheit über ihr eigenes Werk zurückzuerlangen. […] Wir erleben also eine Protagonistin, die – mit sehr wenigen Ausnahmen – weder ihren Mitmenschen noch ihrer eigenen Vergangenheit mit Respekt begegnet. Vielmehr ist sie eine absolutistische Künstlerin, der vor allem ihre Selbstverwirklichung am wichtigsten ist.

Wer hier den großen Aufschrei erwartet, die Empörung, die Abwendung, der wird enttäuscht werden. Amanda sieht nur sich selbst, aber zugleich – oder gerade dadurch – ist sie am Ende auch eine geniale Erzählerin, und es tritt ein, was sich die junge Amanda einst ersehnte: Eine Gesellschaft in Harmonie, eins mit sich und ihrer Umwelt.

Dass diese Gesellschaft dabei einer Person mit unbegrenzter Macht huldigt, scheint niemanden zu stören – es wird genauso fröhlich besungen wie die Tasse Kaffee. Es ist aber auch nicht so, dass die Menschen es nicht wissen könnten – Julien singt es offen und klar –, nein, sie wollen getäuscht werden und folgen mit gleicher Begeisterung jedem, der ihnen eine ausreichend überzeugende Realität präsentiert. […] Die Notwendigkeit, einer solchen alternativen Realität Einhalt zu gebieten, um sich nicht selbst darin zu verlieren, erkennt nur einer: Mit den Worten „Und nun mach’ dein Notizbuch zu – ab jetzt ist es meine Geschichte!“ beschließt Julien die Trilogie.

– Manuel Buchaus dem Programmheft von „Lycantropia – Das letzte Wort …“